Ar siúl 3-25 Deireadh Fómhair At The Library Project
I mí Dheireadh Fómhair seo, faigh amach an saothar is déanaí ó chúigear grianghrafadóir comhaimseartha Éireannach ag The Library Project: Becks Butler , Garry Loughlin , Mark McGuinness , Shia Conlon , agus Vera Ryklova . Roghnaíodh an cúigear ealaíontóir Éireannach seo le bheith páirteach sa TODHCHAÍ ardán in 2020 chun ionadaíocht a dhéanamh ar Éirinn.
“Gach bliain, táimid ag tnúth le fáil amach cad a chuireann ealaíontóirí PhotoIreland i láthair don ardán Futures, bíonn siad spreagúil, ábhartha, éagsúil i gcónaí, ina léiriú iontach ar ghrianghrafadóireacht chomhaimseartha na hÉireann, agus tá lucht féachana níos mó tuillte acu.” -Menno Liauw, Bunaitheoir, Grianghrafadóireacht Futures
Faoi na hEalaíontóirí
Réimse Lúb imscrúdaíonn sé íomhá nua-aimseartha na talmhaíochta in Éirinn trí fheidhmíocht an tsaothair, ag gabháil do dhaoine aonair agus iad ag feidhmiú i dtimpeallachtaí aithnidiúla. D'athraigh an teicneolaíocht na coinníollacha a bhaineann le bheith i do fheirmeoir in Éirinn sa lá atá inniu ann. Tar éis dó gairm a bheith aige sa talmhaíocht, tá Becks ag filleadh ar an tionscal chun iniúchadh a dhéanamh ar éifeacht na ngeilleagair thalmhaíochta ar mhéid na feirme, ar shaol sóisialta agus ar dhearcadh agus muid ag tabhairt aghaidh ar thodhchaí éagsúlaithe. Trí chleachtais chomhaimseartha agus teicnící traidisiúnta grianghrafadóireachta a ionchorprú, déanann an tsraith ghrianghrafadóireachta seo iniúchadh ar a téamaí trí staidéar a dhéanamh ar ailtireacht, oibrithe agus tionscal meicnithe nua.
I mí Mheán Fómhair 1983, díbríodh as Éirinn taidhleoir Rúiseach darbh ainm Victor Lipassov agus a bhean chéile Evdokia. Bhí Lipassov ag obair in Ambasáid na Rúise i mBaile Átha Cliath, agus creideadh go raibh baint aige le gníomhaíochtaí a measadh nach raibh inghlactha ag taidhleoir a bhí ag obair i dtír aíochta. Is beag an t-eolas a cuireadh ar fáil maidir lena raibh i gceist lena leithéid de ghníomhaíochtaí, ach níor chuir sé sin stop leis an tuairimíocht ó pháirtithe polaitíochta agus ó na meáin.
Ba é an toradh a bhí ar dhíbirt na Lipassovs ná nochtadh fírinne a bhí beagán ceilte. Léirigh sé láithreacht teorann a ghearrann trí cheithre chontae i bPoblacht na hÉireann. Ba í an teorainn seo, nach raibh ar eolas ag an bpobal i gcoitinne, a mharcáil ar gha 25km de nach bhféadfadh taidhleoirí Sóivéadacha taisteal lasmuigh di gan cead a iarraidh ó údaráis na hÉireann. Cuireadh an srian taistil seo i bhfeidhm ar iarratas ó rialtas na Breataine, mar go raibh eagla orthu go mbeadh láithreacht oifigeach Sóivéadach in Éirinn ina bhagairt dá slándáil náisiúnta. Toisc go meastar gur tír neodrach í Éire, bhí leibhéal íseal faireachais ann i gcomparáid le tíortha eile sa CEE, rud a d’fhág gurbh áit iontach í chun faisnéis a aistriú gan braite. D’fhág an taisteal saor in aisce idir Éirinn agus an RA go leor bealaí ar fáil chun eolas a chur ar aghaidh sula ndeachaigh sé go Moscó.
Turas a thaifeadadh ar imeall an gha 25km seo, An Teach Imréitigh scrúdaíonn sé úsáid teorainneacha dofheicthe mar iarracht chun rialú críochach a fháil. Agus leideanna á lorg maidir le láithreacht na teorann, cuireann sé in iúl freisin do neamhthábhacht línte dá leithéid dóibh siúd a bhfuil cumhacht acu.
Tá an íomháineachas seo déanta timpeall na teorann fite fuaite le hinsint a rianaíonn gníomhaíochtaí aimsir na Lipassovs in Éirinn. Trí tharraingt go héagsúil ó dhoiciméid oifigiúla, ceannlínte nuachtáin agus clostrácht áitiúil, An Teach Imréitigh imscrúdaíonn sé an ról atá ag tuairimíocht in éagmais fianaise, ag fiosrú a ról mar ‘uirlis na ndaoine gan chumhacht’.
Ag tús an 19ú haois, cuireadh tús le ceann de na gníomhartha coilínithe is suntasaí; léarscáiliú Impireacht na Breataine ar fad. Ag baint úsáide as oileán na hÉireann mar láthair tástála dá n-uirlisí agus dá modheolaíocht, chuir grúpa sainchruthaithe ó arm na Breataine, ar a dtugtar an 'Suirbhéireacht Ordanáis' (OS) tús leis an ngnó cartagrafaíochta is mó agus is cuimsithí dá bhfaca riamh ar domhan.
Rinne na léarscáileanna agus an chartlann a tháinig as seo iarracht tír agus a mhuintir a dhoiciméadú trí phriosma de shármhaitheas na coilíneachta a tógadh go cúramach. Tríd an bpriosma seo a scríobh an suirbhé a leagan féin de stair na hÉireann, bhí tionchar gan fasach ag an ‘stair’ seo ar fhorbairt an oileáin go cultúrtha, go tíreolaíoch agus go polaitiúil. Lean McGuinness léarscáil a liostaigh na bunphointí triantánaithe a úsáideadh chun an chéad léarscáil OS d’oileán na hÉireann a chruthú. Tagann roinnt íomhánna ó na pointí triantánaithe iad féin agus tagann roinnt eile ón turas idir na pointí. Rinneadh staidéar ag aon am amháin ar gach íomhá de ghné gheografach, cé nach gá gur láithreán a bhfuil tábhacht mhór cartagrafach ag baint léi, rinneadh é a thomhas, a tharraingt, a aistriú agus a athléiriú ar phíosa páipéir ag cumhacht coilíneachta eachtrach.
Trí m’íomhánna a fhilleadh agus a leagan, tá McGuinness ag bailiú, ag tógáil agus ag ath-léirmhíniú na talún agus na ndaoine ar bhuail daoine leo le linn a thurais. Léiríonn an tógáil seo obair an OS ach feidhmíonn sé mar fhrithchothromaíocht dá léiriú suibiachtúil ar an talamh. Trí athfhráma a dhéanamh ar an tírdhreach i gcomhthéacs tógála cultúrtha, cuireann an obair tús na tógála sin i gceist agus cearta na ndaoine a mhaígh go raibh smacht acu go heisiach ar an gcaoi ar cheart an tírdhreach a léiriú.
Ardaithe is scéal é faoi óige an lucht oibre in Éirinn Chaitliceach. Anseo imíonn an ceamara an tírdhreach ar thóir tairseacha a bhaineann le ham caillte; meabhraíonn feadóg sa dorchadas iarchorp; tagann finné i láthair agus déanann sé iarracht cur isteach ar na scéalta a raibh sé ina chónaí orthu tráth.
Ardaithe is tionscadal é a scrúdaíonn smaoineamh an fhinné agus an choirp tráma. Trí íomhánna socra agus gluaisteacha tugann Conlon cuairt arís ar shuíomhanna tráma agus aithníonn sé chomh maith an t-uafás a bhaineann le heispéireas trámach a léiriú agus an mearbhall dúchasach a thagann as iarracht a dhéanamh. Ag obair lena bhaile dúchais agus a stair teaghlaigh laistigh de thír an-Chaitliceach, agus dá bhrí sin, patriarchal tá an t-ealaíontóir ag iarraidh comhrá a bhaint amach idir dhá chorp: na coirp atá fágtha agus na coirp atá fós ina gcónaí ann. Cén chuma atá ar thráma a iompar chuig spás eile? Cén chuma atá ar chorp saortha? An bhfuil a leithéid ann? Conas a théann rang i bhfeidhm ar an gcorp? Cén chaoi a bhfuil tráma agus dóchas ann le chéile, más ann ar chor ar bith.”
Fad Aeistéitiúil iniúchadh grianghrafadóireachta ar mhian agus ar mhothú an duine féin agus tá sraith de fhéinphortráidí fótagrafacha léirithe ann. Anseo tuigtear an dúil mar mheán léirithe síceolaíochta trína mbreathnaíonn Ryklova ar bhríonna sóisialta agus cultúrtha an oiread agus a cháineann sé smaointe a thacaíonn an léiriú buanchruthaithe orthu. Ag an am sin, agus í ag dul isteach sna daichidí mar bhean shingil, níor éirigh léi torthaí áirithe a bhaint amach a shásódh na hionchais a bhí aici féin agus ag an traidisiún. Spreagtha ag staid intinne an ealaíontóra, idirghníomhú an fhaid agus an choimhthithe, rinne sí don lionsa aghaidh a thabhairt ar a freagairt mhothúchánach seachas é a léiriú go litriúil. Ag tarraingt ar an gcoimhlint mhothúchánach a d’eascair as an éagsúlacht réaltachta atá ann ón rud a bhí inmhianaithe, d’úsáid Ryklova feidhmíocht mar straitéis chun machnamh a dhéanamh ar a heispéiris óige-go-aosacht. Is léir go bhfuil baint ag an téama le saol pearsanta an ealaíontóra, ach tá gnéithe ina léiriú a cheadaíonn sraitheanna éagsúla léirmhínithe. Uaireanta cuireann an dearcadh rólghlactha isteach ar sheasaimh shóisialta atá bunaithe ar inscne, aistrítear idir treallús agus leochaileacht, agus téann sé i dteagmháil le téamaí barántúlachta agus féiniúlachta, ar bhealach a spreagann ach nach séanann. Bhí sé ar intinn ag Ryklova ilchomharthaí a chruthú laistigh de gach íomhá chun mearbhall a chur ar dhaoine agus í ag iarraidh ar an lucht féachana dul i gcoinne choincheapa a shanntar go cultúrtha. Tá sé seo níos suntasaí fós ag an amharc achrannach a fhéachann le cumhacht agus srianta chreat na gcreideamh ina mairimid a thabhairt dá n-aird.
D’eascair an tionscadal seo as spéis an ealaíontóra a corp féin a fhostú chun a hábhar a iniúchadh agus chuir sé tús lena hiniúchadh ar nasc idir cur i gcrích ealaíonta agus maolú cathartach. Is léiriú é an teideal Aesthetic Distance a fuair Ryklova ar iasacht ó theoiric catarsis Thomas J. Scheffer áit a úsáideann sé an téarma seo chun fráma intinne a ainmniú a chuireann ar do chumas eispéireas catharach a bhaint amach. Ciallaíonn sé nuair a bhíonn tú i bhfad ón gcéin is fearr a fhágann tú fós gafa go mothúchánach, ach gan a bheith ag cur as do mhothúcháin amh, ansin tarlaíonn an scaoileadh mothúchánach fuascailte.
PhotoIreland agus Futures
Ó 2017 i leith, tá PhotoIreland ina bhall Éireannach d’Ardán Eorpach na Todhchaí Grianghrafadóireachta , in éineacht le 11 eagraíocht chomhpháirtíochta eile. Eagraíonn Futures sraith imeachtaí ar fud na hEorpa laistigh de gach ballstát. Is é is aidhm don ardán acmhainní agus cláir tallainne na n-institiúidí grianghrafadóireachta is fearr ar fud na hEorpa a chomhthiomsú chun cumas, soghluaisteacht agus infheictheacht na n-ealaíontóirí roghnaithe a mhéadú. Cuireann gach ball rannpháirtí ar an ardán 5 ealaíontóir chun cinn gach bliain le cur chun cinn náisiúnta, agus a chruinníonn in éineacht leis na healaíontóirí roghnaithe eile go léir ag príomhimeacht Futures in Amstardam Unseen. Is ann a bhaineann siad taitneamh as sraith imeachtaí forbartha gairmiúla a ceapadh chun a ngairmeacha beatha a chur chun cinn agus a gcuid oibre a chur chun cinn. Cuirtear na healaíontóirí chun cinn ar líne freisin, i gcló, glacann siad páirt i ndámhachtainí, agus baineann siad taitneamh as leathanach próifíle ar shuíomh Gréasáin Futures. Is féidir leat cuairt a thabhairt orthu seo ag futures-photography.com/artists
Seachas na 5 ealaíontóir a fógraíodh thuas, tá 10 n-ealaíontóir curtha chun cinn cheana féin ag PhotoIreland: Dorje de Burgh, Megan Doherty, Jamin Keogh, Aisling McCoy, Yvette Monahan, Miriam O’ Connor, Ciaran Óg Arnold, George Voronov, Róisín White, agus Barry W. Hughes.
Tá Futures Photography Platform comh-mhaoinithe ag Clár Eoraip Chruthaitheach an Aontais Eorpaigh, agus is é PhotoIreland comhpháirtí Éireannach an ardáin.
Is iad baill reatha an ardáin British Journal of Photography (UK), CAMERA (IT), Hyères Festival (FR), FOMU (BE), Fotofestiwal Lodz (PL), PHOtoESPAÑA (ES), PhotoIreland (IR), Photo Romania Festival (RO), Robert Capa Contemporary Photography Centre (HU), The Calvert Journal (UKR), agus Triennial of Photography Hamburg (DE). ). Tá Futures cómhaoinithe ag Clár Eoraip na Cruthaitheachta de chuid an Aontais Eorpaigh .
