Baronin, Yushi Li
Für die dritte Ausgabe von Baroness nimmt uns die Fotografin Yushi Li auf eine Reise des Begehrens, der Fantasie und des Sehens mit, indem sie den männlichen Körper fotografisch untersucht. Für das Cover von Lis Debütbuch hat sich die Fotografin für ein Foto eines Penises entschieden. In einer heteropatriarchalen Gesellschaft, in der Männer in den Medien als groß und stark dargestellt werden, ist der Penis hier klein, schlaff und gefangen und präsentiert einen verspielten, leicht gewalttätigen, aber sanften und fast komischen Blick.
Die nackten männlichen Körper in Lis Werken sind nicht zum Konsum bestimmt. Stattdessen wird der männliche Körper in seiner Beziehung zu anderen Elementen im Bild dargestellt, was immer eine Inszenierung einer Szene, einer Fantasie, beinhaltet. Der häusliche Raum und die alltäglichen Aktivitäten in den Werken laden den Betrachter dazu ein, über den nackten Körper hinauszusehen. Der Mann in ihren Bildern ist der Phallus, das Zeichen des Begehrens – des Begehrens des (m)Anderen. Lis Darstellung des Körpers ist eine Verdichtung des Imaginären: der unbekannte väterliche und mütterliche Körper – und die Fantasie des abwesenden (m)Anderen.
Im Laufe des Buches hinterfragt Li den Blick durch verschiedene Werke. „My Tinder Boys“ ist eine Serie von Fotografien nackter junger Männer in ihren Küchen — immer weichfleischig und schlaff, meist mit dem Blick abgewandt von der Kamera. „Your Reservation is Confirmed“ entwickelt Ideen rund um Konsum und Befriedigung weiter. Statt Tinder ist es dieses Mal Airbnb — eine Hook-up-App für Häuser. Jedes Bild führt uns in einen neuen Raum, in ein neues Haus, das von einem neuen nackten Mann und oft von Li selbst, voll bekleidet, bei einer Art Freizeitbeschäftigung bewohnt wird.
In Lis neuester Serie „Paintings, Dreams and Love“ werden wir eingeladen, Gemälde durch eine andere Linse zu betrachten. Inspiriert von klassischen Ölgemälden weiblicher Akte, erschafft Li im Diptychon „The Feast“ ein „Füllhorn“ von Männern, während Tizians „Tod des Aktäon“ nachgestellt wird, wobei die Künstlerin außerhalb ihren Bogen und Pfeil sowohl über den Bildrand hinaus als auch scheinbar auf einen nackten Mann im Inneren richtet. In „The Dream of the Fisherwoman“ sehen wir Hokusais windenden, erotischen Oktopus zu einer Leiche eines Fischhändlers werden, die über einen friedlich badenden Jungen drapiert ist.
Li spielt in ihrem bewegten Bildwerk „I Hope You Like What You Have Seen“ weiter mit der in Blickbeziehungen inhärenten Machtdynamik, in dem Li verschiedene Männer gebeten hat, nackte, alltägliche Aktivitäten für sie auszuführen, die sie über Skype beobachtete. In diesen Videochats versucht Li, das digitale Auge zu werden, weder eine Frau noch ein Mann, das uns ständig ansieht.
Durch das Zurückschauen auf alte Gemälde und das direkte Schauen über die Webcam führt uns Li dazu, zwischen dem Physischen und dem Virtuellen, dem Bewussten und dem Unbewussten zu schweben, und nähert sich einer neuen Form von Theater, Begehren und Zuschauertum.
Baroness von Yushi Li enthält auch eine Einführung von der Psychoanalytikerin und Schriftstellerin Anouchka Grose.
Veröffentlicht von Baron
Gebundene Ausgabe
128 Seiten
200 x 260 mm
