Das Theater des Krieges, Stanislava Pinchuk
Ukrainische Soldaten absolvieren an einem nicht gekennzeichneten Ort ein intensives Kampftraining; ein Frauenchor probt in einem Theater in Sarajevo, in dem während des Bosnienkrieges einst trotzige Aufführungen stattfanden; Jugendliche versammeln sich am Grab des Homer auf der griechischen Insel Ios, einem Abschnitt des Mittelmeers, über den Asylsuchende ihre gefährlichen Reisen antreten. Als visuelle Übersetzung ihres großen dreikanaligen Filmwerks The Theatre of War überträgt Stanislava Pinchuks erstes Buch bei Perimeter Editions die Eröffnungslinien von Homers Epos Ilias über Geografie, Geschichte, Sprache und die Qualen aktueller bewaffneter Konflikte hinweg.
So wie die Ilias neun Jahre nach Beginn des Trojanischen Krieges spielt, so begann Pinchuk mit der Arbeit an The Theatre of War – das im Rahmen der Mordant Family Moving Image Commission entstand und vom 19. Februar bis zum 10. Juni 2024 im Australian Centre for the Moving Image (ACMI) uraufgeführt wurde – neun Jahre nach Beginn der russischen Invasion der Ukraine. Wie bei vielen Werken der in Sarajevo lebenden ukrainisch-australischen Künstlerin zeichnen sich der Film und seine Buchfassung dadurch aus, dass sie die Konturen globaler Konflikte mit großer Sensibilität, Poesie und unerwarteter Schönheit nachzeichnen. Hier verwebt sie drei eindrucksvolle Darbietungen, die auf die mündlichen und volkstümlichen Traditionen zurückgreifen, aus denen sich die Ilias entwickelte; so wie das Gedicht viele grauenhafte Beschreibungen des Todes auf dem Schlachtfeld enthält, lenken auch diese Darsteller unsere Aufmerksamkeit auf die Lebenskraft und Verletzlichkeit der Körper in den heutigen Kriegsschauplätzen.
In der Antike wurde die Ilias von Rhapsoden über drei Tage hinweg rezitiert, oft im Gedächtnisstützenden Rhythmus einer begleitenden Leier. In Pinchuks Werk wird die Eröffnungsstrophe ebenfalls an drei verschiedenen Tagen in drei verschiedenen Kriegsschauplätzen rezitiert: eine Bühne, die während der Belagerung von Sarajevo einen wichtigen Ort des kulturellen Widerstands darstellte; eine Kampftrainingsanlage für ukrainische Soldaten, die während des Bosnienkrieges einst für Militärübungen genutzt wurde; und das vermeintliche Grab des Homer auf Ios, von dem aus der Blick über das Meer schweift, an dem die ursprünglichen Feindseligkeiten der Ilias stattfanden. Historiker debattieren seit langem über die Glaubwürdigkeit der Urheberschaft des Homer und verweisen dabei auf die Balkanregion, um Homers schöpferische Rolle zu widerlegen oder zumindest zu schmälern, indem sie auf Traditionen anderer epischer Rezitationen verweisen – insbesondere in Serbien und Bosnien und Herzegowina, wo Gedichte keinem bestimmten Autor zugeschrieben werden. Doch wie die ukrainische Philosophin Rachel Besplatoff 1939 an der Schwelle zum Krieg in ihrem Essay Über die Ilias schrieb: „Wir treten nicht in [Homers Welt] ein; wir sind [bereits] dort.“
The Theatre of War enthält ein Interview zwischen der Künstlerin und der ukrainischen Kuratorin und Kunsthistorikerin Lilia Kudelia.
Veröffentlicht von Perimeter Books
Perimeter Editions
Erste Auflage: 1000 Exemplare
Softcover
168 Seiten
240 x 160 mm
ISBN 9781922545343
