El teatre de la guerra, Stanislava Pinchuk
Soldats ucraïnes s’enfronten a un intens entrenament de combat en un lloc no identificat; un cor de veïnes ensaya en un teatre de Sarajevo que en el seu època es feia servir per representar esbòlfits de resistència durant la guerra de Bòsnia; joves es reuneixen a la tomba de Homer, a l’illa grega d’Ios, un tram de la Mediterrània per on els sol·licitants d’asílum fan els seus perillosos viatges. Publicat com a traducció visual de la seva principal obra de vídeo de tres canals The Theatre of War, el primer llibre de Stanislava Pinchuk amb Perimeter Editions reinterpreta els versos d’obertura de l’èpica de Homer, la Ilíada , a través de la geografia, la història, la llengua i les convulsions del conflicte armat actual.
Tal com la Ilíada es situa nou anys després de l’inici de la guerra de Troia, Pinchuk va elaborar The Theatre of War —que es va crear en el marc de la comissió de vídeo de la família Mordant i es va estrenar al Centre Australi de l’Imatge en Moviment (ACMI) del 19 de febrer al 10 de juny de 2024—nou anys després de l’inici de l’invasió de Rússia d’Ucraïna. Com en gran part de l’obra de l’artista ucraïna-australiana, amb seu a Sarajevo, el film i la seva traducció a llibre es pretenen cartografiar els contorns del conflicte global amb gran sensibilitat, poètica i una bellesa inesperada. Aquí, l’artista trenca tres interpretacions carregades d’emoció que es basen en les tradicions orals i populars de les quals va evolucionar la Ilíada ; tal com el poema conté nombroses i horribles descripcions de la mort al camp de batalla, aquests intèrprets també dirigeixen la nostra atenció cap a la força vital i la vulnerabilitat dels cossos en els teatres de guerra contemporanis.
En l’antiguitat, els rapsodes recitaven la Ilíada durant tres dies, sovint amb el ritme mnemotècnic d’una lira que l’acompanyava. En l’obra de Pinchuk, els versos d’obertura també es reciten durant tres dies diferents, en tres teatres de guerra diferents: un escenari que va ser un important espai de resistència cultural durant el setge de Sarajevo; una instal·lació d’entrenament de combat per a soldats ucraïnes que en el seu època es feia servir per a exercicis militars durant la guerra de Bòsnia; i la suposta tomba de Homer a Ios, que domina amb la mirada el mar on es van produir els combats originals de la Ilíada . Els historiadors porten molt de temps debatint l’autenticitat de la paternitat de Homer, apontant als Balcans per desmentir o, almenys, relativitzar la participació creativa de Homer, citant les tradicions d’altres recitacions èpiques, especialment a Sèrbia i Bòsnia i Hercegovina, on els poemes no s’imputen a cap autor específic. No obstant això, tal com la filósofa ucraïna Rachel Besplatoff va escriure a la vigília de la guerra, el 1939, en el seu ensai Sobre l’Ilíada: «no entrem [en el món de Homer]; ja hi estem».
The Theatre of War inclou una entrevista entre l’artista i la curadora ucraïna i historiadora de l’art Lilia Kudelia.
Publicat per Perimeter Books
Perimeter Editions
Primera edició de 1000 exemplars
Tapa blanda
168 pàgines
240 x 160 mm
ISBN 9781922545343
