Une phrase parfaite, Oliver Frank Chanarin
Chanarin explore la quête d’attention, la complexité du regard et l’angoisse d’être ignoré, à travers des rencontres photographiques à travers la Grande-Bretagne.
La pratique d’Oliver Frank Chanarin a longtemps repoussé les limites du médium photographique afin d’interroger les dynamiques de pouvoir et de visibilité et de remettre en question l’éthique de la photographie documentaire. Après la dissolution du duo artistique Broomberg & Chanarin, qui a duré vingt ans, le premier projet en solo de l’artiste revient à un point de départ : utiliser l’appareil photo et la rencontre photographique pour parler de notre expérience vécue, la pénétrer et la critiquer. S’inspirant autant d’August Sander que de W. G. Sebald, les déambulations photographiques et les expériences d’autofiction de Chanarin interrogent la subjectivité de l’artiste tout en explorant le terrain glissant de la photographie documentaire.
Chanarin se retrouve souvent en marge — des clubs fétichistes de banlieue aux chasseurs d’ambulance simulant des accidents, ou des troupes de théâtre amateur dans des salles paroissiales aux militants de genre manifestant dans la rue. Dans un pays fragmenté par la polarisation politique, l’isolement pandémique et l’instrumentalisation de la politique identitaire, Chanarin tente de concilier l’excentricité de l’identité britannique avec le besoin impérieux de nouvelles formes de représentation.
À l’instar des projets précédents de Chanarin, A Perfect Sentence brouille la frontière entre discipline et hasard : des séances photo collaboratives organisées avec des partenaires institutionnels cèdent la place à des rencontres fortuites avec des inconnus et des amis, à des faux pas et à des tentatives délibérées de se perdre dans le monde, au chaos de la chambre noire et à des textes autocritiques. Chanarin refuse l’autorité d’une image définitive, choisissant souvent de présenter des tirages en cours de réalisation issus de la chambre noire, qui montrent les processus de correction, de révision et de sélection, des images qui refusent de se résoudre. La tâche sisyphenienne et vaine de condenser un pays sur une page devient la matière première de Chanarin, dont les images prises sur le vif — parfois inconfortables et inquiétantes, ailleurs bucoliquement britanniques — s’accumulent et se coagulent, comme d’épaisses tranches de pain grillé beurrées.
Publié par Loose Joints
Couverture rigide, toile gaufrée sérigraphiée et cousue au cahier
240 pages
200 x 250 mm
ISBN 9781912719471
